← 摧毁莫里亚蒂

6

1、 如何招摇撞骗、狡猾叫人跌跤； 如何灵巧如蛇地走避俗烂艰险，最后可笑得如沼中死物炫腹。 2、 和某些人对话，接获问句时，我自深深处提问，他们是否真知晓自己说些什么？ 竟能听上去那般空洞、毫无头绪、又咄咄逼人！ ——难道你不⋯⋯ ——可是我觉得⋯⋯ 这般这般，氾滥充塞。 在个人观点后面加上问号，成不了好问句。 不需抬高期望而侷限自己进入和他人的谈话，问问题，非游说、非阐述大道，更非为了挖个洞好容纳主观思想。 好的提问，是一只按上故步自封者的手。要人向光行，先叫光来。 不要把人投入五里雾，不要在自视甚高前先行失足落崖。好难看。 3、 1853年，英国废除肥皂税。 据说当时泰晤士河脏得流不动。 一峡之外的塞纳河可好？ 在julesverne吃饭那晚，我身着珍珠白连身裙走在大街上。 反正我听见了老鼠叫。 巴黎很美，也很脏。 我拿起奶油刀，旅伴与侍酒师来往，选酒。 椅子边缘的马家黑色麂皮凯莉包独自生辉，金属採乌金。 奢华、大气、也低调稳雅。好品味。 上来的是白酒。 侍酒师介绍，其后数杯，旅伴为我酌满。 麵包好吃，我多点了份。 挖了奶油后不能直接涂吐司上，那样很粗俗，会让人笑话。 一切精緻，可圈可点。 可歌，可泣。 七点二十四分，巴黎夜未眠。 谁领我进入《午夜·巴黎》，谁又将我丢包在异地舞探戈，或首走调的华尔滋。 谁让我想起郭强生，想起那「缺爱濒死，鳃口疯吻满室费洛蒙的週末酒吧鲜鱼；湿腥推挤，合慾同流」。 狭仄场面，体气在谁那，谁就崴了脚。非得听人失魂呻吟才罢休。 真过分。 ——啊，浪漫要死。唯有郭强生妖媚艳丽的象徵手法。 我会再光顾lefumoir， 这家不会。除非有人请。除非它新增一道菜：白松露搭芹菜，前面摆一盘生培根。 后来。不久，同一年的事。 旅伴死在德国山路。重机车速过二百，弯路撞车，尸体不好看。 丧礼场外，我点菸。我有一点难过。 家属不是过分默然，就是过于吵闹。 父母压抑、压抑、谈吐间不忘压抑；真是忙碌，席不暇暖。 他们选了张笑容灿烂的照片。 有点迟疑： 我可能不止一点难过？ 面容寧静，更胜离开julesverne的那夜。 那夜，回到杜丽乐广场旁的lemeurice，我说，明天要去市郊，我——拒绝——倾家荡產！要也不是在这，得在义大利，我爱——义、大、利—— 棺材板沉甸甸；我们同床分枕，盖上温暖棉被。 电影怎么都喜欢拍这个画面？真无良，骗人泪。 忽然，我惊觉那就是生死的界线：竟是一块木板！ 我忽然敲到手指，我应该有低头，因为我以为是被棺盖压折了。 天啊。 你怎么眨眼就死了。你怎么能。 丧礼结束，木蓬很安静，如在丧礼上的模样。 ——你为什么不哭呢？ 听说木蓬哭得很惨。我其实没啥印象。 我没回应（特别标记此话）。 有多少人在欧洲地土死去了，就有了多少新生借土重返。 我吹一口气，便造一个人。 我在丧礼上呼了一堆气息，足够注入百个土製雕塑。 我不会无缘无故想要人活过来。 吹气很累。亡者云淡风轻。 作壁上观的，我如何能看见祢们？别耻笑我过犹不及，等我行将就木，祢们欢迎吗？ 木蓬抱紧我。 后来有天，这个死去的灵魂已能轻松穿梭在我俩之间。 木蓬欣慰地说： 你真正像一个失去挚爱的人。 原来这种人还有模板可对照啊。我心底发笑。 我必定得感谢很多人，一直感谢。但我不会磕头，不会跪拜。 ——他们教我如何活得合群。 maaskq： 五年已去。壁上灯火亮。 剑阁崢嶸而崔嵬⋯⋯ 4、 “luogod'ognilucemuto” ：眾光暗哑之域。 ／ 再见，谢谢 你的到来，一个人 只是活着，是什么意思？ ——图维亚·鲁伯纳 maaskq： 虎头蛇尾，武断拼凑。